在课外阅读小组指导之“细节描写”上的指导

一个细节就是一个完整的人

——在课外阅读小组指导之“细节描写”上的指导

2008年2月26日

钱春良

细节是文学作品中细腻描绘的最小环节。 细节，是构成艺术整体的基本要素，是刻画人物性格、展开故事情节、构成环境的最基本的组成单位。它在整个艺术作品中的具有举足轻重的地位，“没有细节，便没有情节的生动性、形象的明显性、主题的深刻性”。它虽然只是“故事情况”中最细小的一部分，但是“描写得出色的细节，且能使读者对整体——对一个人和他的情绪，或者对事件及对时代产生一个直觉的、正确的概念”（康·巴乌斯托夫斯基）。

细节描写的作用：

一．细节描写刻画人物丰富的心理

鲁迅认为，从反映生活来说，短篇小说的作用是“借一斑略知全貌，以一目尽传精神”的，如果从刻画人物说，细节描写也同样具有这种作用，虽然着力描写的是“一斑”“一目”，是生活中的细微的小事，或人物的细微的小动作，它的艺术效果却不同凡响。

二、典型的细节可以刻画人物性格。如鲁迅《孔乙己》中，孔以己会“回”字的四种写法，典型地表现了这个人物的迂腐和呆气。严监生临终前望着灯盏里点了两茎灯芯而不肯断气，入木三分地表现了这一人物的吝啬和刻薄。

严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不停的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指头。大侄子赶上前问道：“二叔，你莫不是还有两个人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了，奶妈拖着哥子插口道：“老爷想是两位舅爷不在眼前，故此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪，走上前道：“老爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意思！你是为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，顿时就没了气。——吴敬梓的《儒林外史》第六回，

作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏肩着同样的作用。”正如平常所谓的“于细微处见精神”。

三、细节描写表现人物的情感。

“人物”是文章的灵魂，但在学生的习作中常见的人物形象往往是千人一面，既无个性，又不生动，整篇文章显得干瘪乏味，缺少感染力。仔细阅读这些作品，就会发现这样一个共同的问题：往往只是一味地追求把某件事写完整，而忽略了进行生动具体、细致入微的细节描写。

例：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。（孟郊《游子吟》）

这首诗的意思是:慈祥的母亲手里拿着针线,给出行的儿子缝衣服。临行时还密密实实地缝,担心儿子久久不能回家。

但为什么母亲要在儿外游之前密密缝呢？

例：我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。

为什么除夕之夜，祥林嫂的破碗是“空的”呢？为什么她的“眼珠间或一轮”？

四．细节显示人物的生活或人生

例：紫鹃早打起湘帘，贾母等进来坐下。林黛玉亲自用小茶盘捧了一盖碗茶来奉与贾母。王夫人道：‘我们不吃茶，姑娘不用倒了。’林黛玉听说，便命丫头把自己窗下常坐的一张椅子挪到下首，请王夫人坐了。（《红楼梦》第四十回）

贾母地位最尊,所以黛玉先要给贾母奉茶,其次才到王夫人王夫人见黛玉给贾母奉茶,知道接下来要给自己奉茶,所以才说不必了,当然是说不必给王夫人自己奉茶的意思(这个“我们”,是指王夫人及其带来贾母之外的人,因为除了贾母王夫人地位最高,所以可以这样说“我们不吃茶”,她做其他人的主没有问题。)

至于椅子,平日里黛玉在家肯定是上首的位置,现在贾母来了坐下,你说还能让王夫人坐上首的位置吗? 所以才挪了椅子请王夫人坐在下首,其他人若不是站着的,必定是坐在下下首了。

我们十位同学想想，仅从以上细节中，可知林黛玉在贾府的为人了吧。“乳燕离却旧时巢,孤女投奔外祖母.记住了不可多说一句话,不可多走一步路”，失去了父母呵护的林黛玉只能寄人篱下，而她偏生聪明而自尊，这样一个小细节，可以说窥见林黛玉在贾府是如何生活的了。

例：要画圆圈了，那手捏着笔只是抖，于是那人将纸铺在地上，阿Ｑ伏下去，使尽平生的力画圆圈。他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎合缝，却又向外一耸，成了瓜子模样了。（鲁迅《阿Ｑ正传》）

这个行为细节，具体、形象、生动地反映了阿Ｑ平时的人生——直到死还恪守着自欺欺人的“精神胜利法”。当人们读到这一细节描写时，谁又能不觉得阿Ｑ的可笑、可悲、可怜？又怎么会不“哀其不幸，怒其不争”，进而深思国民劣根性？

    细节描写的范围很宽广，它的作用也是多方面的，但主要还是刻画人物性格，塑造人物形象。一个个传神的细节，犹如人体身上的细胞，没有了它，人就失去了生命；文章少了细节，人物形象就失去了血肉和神采。

��  当然，并不是所有生活上的细节都具有价值，也不是只要写得“细”就可以了。好的细节描写必须是有用的、真实的、典型的。它必须为展示人物的精神风貌和深化文章的主题服务，它必须符合人物的性格特点，符合现实生活的实际，应最能突出人物的个性特征。

细节从哪里来？文学来源于生活，细节就在丰富多彩的生活之中。只要生活的有心人，时时处处留心观察身边的人和事，特别是自己的描写对象，才能通过一个个细节，生动地刻画出人物的灵魂。绍兴街头，咸亨酒店，鲁迅潜心观察短衣帮与长衫客，才“画出沉默的国民的灵魂”。都柏林阴暗的咖啡室，乔伊斯冷峻地打量着游荡的*女、骗子、精神病患者、乞丐和富人，酝酿着震惊世界的《尤利西斯》。古往今来，伟大的作家，总是终生用心捕捉那些使灵魂颤栗的人和事，熔铸成千古流传的篇章。我们平时写文章时也要注意捕捉细节、运用细节，让这一把金钥匙为你所用，使你的文章散发出熠熠光彩！

下面是一些经典作品中的细节描写，请胡晓琳等同学商议，在显示人物形象上的妙处。

1．葛朗台死前，当神甫把镀金的十字架送到他唇边让他亲吻基督的圣像时，“神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里,这一最后的努力送了他的命。”（巴尔扎克《欧也妮?葛朗台》）

这一细枝末节就活画出了这个守财奴贪婪成性、至死不变的丑恶形象。正是细节描写，使人物有血有肉，性格鲜明，形象栩栩如生；有了鲜活的人物，整篇文章因之而充满生机，产生强烈的感染力。

2．朱自清先生赴北平读书，家中突遇变故且失业的父亲还要送朱先生上火车，儿子上车坐好后，父亲给儿子去买桔子的细节。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的眼泪很快的流了下来。（朱自清《背影》）

3．那一天，十个获奖的选手和棋王进行了一场一对十比赛。这比赛已经超脱出了小小的棋盘，更是一种意志与精神的较量，车轮大战下来，棋王胜了9盘，最后，冠军的老头出来求和，棋王用最后的力气答应了……

我指指水碗，他接过去，正要喝，一个局号报了棋步。他把碗高高地平端着，水纹丝儿不动。他看着碗边儿，回报了棋步，就把碗缓缓凑到嘴边儿。这时下一个局号又报了棋步，他把嘴定在碗边儿，半晌，回报了棋步，才咽一口水下去，“咕”的一声儿，声音大得可怕，眼里有了泪花。他把碗递过来，眼睛望望我，有一种说不出的东西在里面游动，嘴角儿缓缓流下一滴水，把下巴和脖子上的土冲开一道沟儿。我又把碗递过去，他竖起手掌止住我，回到他的世界里去了。（阿城《棋王》）

文章最后所描述的王一生凭借一人之力，同时与包括地区比赛前三名在内的九名高手进行“九子连环、车轮大战”的惊心动魄场面，让我深深领悟到了一种人性、一种精神、一种感动、一种对人生的积极态度。我想，当今世界也好比是一个大的棋盘，我们甚至我们的国家就好似盘中的棋子，无论周围环境有多么艰苦和恶劣，大家都在按照规则努力实现自己的价值和追求。的确，对光明、对理想的向往和渴望是包括你我所有人的梦想。

4．黛玉从傻大姐那里获悉宝玉即将同宝钗完婚的消息，如同晴天霹雳，她内心的悲伤和痛苦已到了极点。

说着，自己移身要回潇湘馆去。那身子竟有千百斤重的，两只脚却像踩着棉花一般，早已软了，只得一步一步慢慢的走过来。走了半天，还没有到沁芳桥畔，原来脚下软了。走的慢，且又迷迷痴痴，信着脚儿从那边绕过来，更添了两箭地的路。这时刚到沁芳桥畔，却又不知不觉的顺着堤往回里走起来。（曹雪芹《红楼梦》）

这是一段通过动态性和动作化的细节刻划人物心理的典范。作家没有写黛玉痛苦至极的内心感觉，只是细细地写她有千斤般的“身”重的细节和踩着棉花般的“脚”软的细节。作家没有直写黛玉神情迷乱的内心状态，却只细细写了她身心离异、神情错乱的动态过程（说要回潇湘馆，却偏走沁芳桥，既走沁芳桥，却又顺堤折回）。透过这些动态性和动作化的细节描写，我们仿佛听到了黛玉胸中的狂涛，触感到了她五脏俱焚的烈焰。从人物有形的外观细节中勾画人物的灵魂，从人物动态的连贯细节中透析人物的深层情感。

5．《简·爱》是英国文学史上的一部经典传世之作，它成功地塑造了英国文学史中第一个对爱情、生活、社会以至宗教都采取了独立自主的积极进取态度和敢于斗争、敢于争取自由平等地位的女性形象。《简爱》这本小说，主要通过简.爱与罗切斯特之间一波三折的爱情故事，塑造了一个出生低微、生活道路曲折，却始终坚持维护独立人格、追求个性自由、主张人生平等、不向人生低头的坚强女性。

其结尾部分：我抚摸着他给他以安慰。我知道他心里想些什么，并想替他说出来，但我又不敢。他的脸转开的一刹那，我看到一滴眼泪从封闭着的眼睑滑下来，流到了富有男子气的脸颊上。我的心膨胀起来了。（夏洛蒂·勃朗特《简·爱》）

当简在罗切斯特穿越时空的心灵召唤下回到桑菲尔德的时候，曾经金碧辉煌桑菲尔德府已经是一片断壁残垣。简看见她日日夜夜思念的人不仅双目失明，而且失去一只手臂，她握住罗切斯特的右手，他问，是简吗？那是什么？这是她的模样，这是她的声音------我想每一位读到这样的结尾的人都和我一样不禁泪流满面。可是，我依然觉得，这样的相遇使每一个真心爱恋过的人，不由得惊叹，这样的相遇时多么的美好，倘若一同陷入爱情狂澜的两个人隔着年龄的深深的沟壑，相遇更显得凄美异常，像是一个神话，如此的落英缤纷，芳草萋萋。